沉没多年古船离奇现世，男孩馒头意外闯入，却发现船上聚集着诸多亡魂……一场大雨过后，“蝼蚁”重生，命运会有改变吗？

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谢谢《大雨》贡献给我近五年来最差的观影体验。这场灾难级观影从欣赏完美轮美奂的开篇美术没多久，我便开始如坐针毡。开场分钟，已经有个角色贡献了哭戏，哭这么极端的情绪几乎用平铺的方式全片滥用，高潮时刻男主馒头甚至两分钟内连哭三场？！情绪线没有起伏，全片的情绪基本都被拉到了A级强度，再高能的桥段也被拉平了，纯粹沦为情绪宣泄而不是在叙事。同样的还有台词，平铺，没有留白，甚至单人角色的场景也要靠自言自语填满声场，而且文本内容我简直无法称为剧本，诗意的美术呈现却搭配了毫无文学性的

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《大雨》试图构建一套奇幻色彩的生态系统和食物链。在这个幻想世界中，人类狩猎夜翎鸟以获取夜翎羽打造夜翎缎；而夜翎鸟的濒危导致了水域中隐蛟的泛滥；隐蛟又吞噬人类使其变成蛟怪，隐蛟和蛟怪再形成共生关系。这套石头剪刀布的互相克制关系中，各极势力的立场又不是简单的非黑即白。首先隐蛟以人类的欲望为肥料，是人类欲望的外部投射，隐蛟不是要消灭人类，而是与人类共生（被隐蛟感染的人类会变成伞形蛟怪，这也是他们丧失自我的一种外化象征）。人类是最复杂的一极。戏鼓船上的戏子幽灵们代表的是执

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四星的原因是“瑕不掩瑜”。先说瑕，线条铺的太多，却织了一张支离破碎的网。隐喻更多，着实记都记不住，有些地方话没说明白，有些地方却来来回回叨。一些看似很重要的人物，却仿佛戴了个面具，更底层的东西想看但看不到，你只能通过支离破碎的语言自己去想象。而且那个神鸟，老实说看着不太神…最后的大战更像白头鹦鹉pk寄居面包蟹，还是有点子好笑的，感觉几年后的不思凡把妙先生时的短处给放大了。叙事能不能加强点啊！再说瑜，画风和配乐，至少各给一颗星吧，没法不爱这样的水墨画风。还有一颗星得给馒

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一场大雨中，有着四对长幼关系。没有血缘关系的大谷子和馒头，有着血缘关系的老船长与穆影之、柳大欢与柳子彦，还有一对夜翎人。大谷子与馒头以奋发的贫民反抗着柳氏为代表的政府，穆影之以温和的改良派在蛟怪和老船长间周旋，柳子彦以自暴自弃的冷落姿态与其父相处，夜翎人以无法改变的自然规律与蛟怪循环。小人物与统一的、寻求扩张的整体无法抗衡也无从斗争，被历史的车辙碾过。电影给出的方案是寄托于亲情，在这样的亲情与归属感中相濡以沫。电影中亲情的表达又是充斥着自我感动，喊着口号式的台词，