讲述埃及艳后与其弟弟托勒密之间的政治斗争，以及一名普通士兵如何冒死为女王服务

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非常非常喜欢，非常非常触动我。也有很多零零散散七七八八的想法。影片的两场吃饭戏印象最深。第一场美惠在父亲老家的饭桌上接受女性长辈们的点评拷问。镜头从后妈背后两侧缓慢地左右摇，美惠沉默地夹菜。第二场也是影片末尾，外婆和洋子在饭桌上接受全家人的“拷问”。不同的是，洋子选择了“爆发”，而相同的是，她的小小的爆发最终也和妈妈美惠、外婆的所有话语和情绪一样，在饭桌的下一个家长里短里归于沉默。洋子面对美惠的问题也是美惠面对外婆的问题，洋子的困惑也是美惠和外婆一生的困惑。很喜欢导演

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在年的夏天，两个角色从宇宙接近，带来了黑暗与小小的白光。非理谷充被白色的光击中，身体拥有了强大的力量，而利新之助则成为了黑暗护手。这两个角色将一起展开一场复仇与希望的对决，给世界带来了无尽的能量。

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诺兰的电影，已经成了他个人风格的游乐场，整部电影的唯一目的—展示他的那点个人风格。诺兰整部片都用了他那个多故事线穿插叙事的风格，就是把时间线打乱，场景打乱，互相穿插在一起。这样的做法并没有什么问题，有时还能带来奇效，但诺兰似乎只是为了展现他那个风格，其他并不在乎。这部电影通篇都是对话，演员也都演的很好，IMAX+杜比Atoms音效+胶片拍摄，对话的沉浸感非常高。虽然花费了这么大的成本和努力把对话的氛围构建了起来，诺兰反手就轻轻松松的撕烂了。你正跟奥本海默在剑桥哥廷根啥的地方学习，

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在特别稀薄近乎透明的排片场地和时间里我还是看上了《追月》。何老师出场的时候我看了一下表，第分钟。很难形容当时的感觉，像约了几个月终于见上面的知己，又像心里含苞欲放的那朵花绽开了。我的参与感竟然这么强，毫无理由。她拉着拉杆箱走近镜头，我也默念，走，去瞧瞧吧！两个小时零几分的片长，做到了尊重戏曲，还原原著。尽管叙事结构和镜头语言比较朴实，但并不平庸，时时处处做减法和收敛，好像故意让你忽略叙事，甚至忽略载体。而演员，被推到了最前面。所有角色都恰如其分，包括选角，表演，彼此